Figuration Libre France USA

REMI BLANCHARD, FIGURATION LIBRE, FRANCE/USA, ARC, MAM PARIS 1984 PHOTO TRISTAN JEANNE-VALES

FRANÇOIS BOISROND, FIGURATION LIBRE, FRANCE/USA, ARC, MAM PARIS 1984 PHOTO TRISTAN JEANNE-VALES

ROBERT COMBAS, FIGURATION LIBRE, FRANCE/USA, ARC, MAM PARIS 1984 PHOTO TRISTAN JEANNE-VALES

HERVE DI ROSA, FIGURATION LIBRE, FRANCE/USA, ARC, MAM PARIS 1984 PHOTO TRISTAN JEANNE-VALES

KEITH HARING, FIGURATION LIBRE, FRANCE/USA, ARC, MAM PARIS 1984 PHOTO TRISTAN JEANNE-VALES

AFFICHE DESSINEE PAR KEITH HARING DANS LE METRO PARISIEN (STATION ALMA) EN 1984 A L’OCCASION DE L’EXPOSITION « 5/5, FIGURATION LIBRE, FRANCE/USA », PHOTO TRISTAN JEANNE-VALES

LOUIS JAMMES, FIGURATION LIBRE, FRANCE/USA, ARC, MAM PARIS 1984 PHOTO TRISTAN JEANNE-VALES

TSENG KWONG CHI, FIGURATION LIBRE, FRANCE/USA, ARC, MAM PARIS 1984 PHOTO TRISTAN JEANNE-VALES

TSENG KWONG CHI & KEITH HARING, FIGURATION LIBRE, FRANCE/USA, ARC, MAM PARIS 1984 PHOTO TRISTAN JEANNE-VALES

JEAN-MICHEL BASQUIAT

JEAN-MICHEL BASQUIAT, FLEXIBLE, 1984

JEAN-MICHEL BASQUIAT

JEAN-MICHEL BASQUIAT, FUN GALLERY 1982

JEAN-MICHEL BASQUIAT PHOTOGRAPHIE PAR LOUIS JAMMES, 1986

JEAN-MICHEL BASQUIAT, 1987

ANNINA NOSEÏ ET JEAN-MICHEL BASQUIAT, NEW YORK 1982

JEAN-MICHEL BASQUIAT, 1982

WARHOL, BASQUIAT ET CLEMENTE, ZURICH 1984.
COUVERTURE DU NEW YORK TIMES MAGAZINE, 1985

FRANÇOIS BOISROND, 1980

REMI BLANCHARD, HERVE DI ROSA, ROBERT COMBES ET FRANÇOIS BOISROND, CAHORS 1988, FRESQUE COLLECTIVE, PHOTO ALAIN BIZOS

HERVE DI ROSA, 1981

REMI BLANCHARD, ACRYLIQUE SUR CARTON, 1981

ROBERT COMBAS, 1981

REMI BLANCHARD, SAN FRANCISCO

EMI BLANCHARD, CERF 1981

REMI BLANCHARD, LE CHEVAL DEVINT SON ESCLAVE ET LE CERF GARDA SA LIBERTE, 1991

REMI BLANCHARD

REMI BLANCHARD PHOTOGRAPHIE PAR LOUIS JAMMES, 1984

REMI BLANCHARD, HOMMAGE A KEROUAC

REMI BLANCHARD

REMI BLANCHARD, FEMME AUX LYS, 1988

REMI BLANCHARD, PLEURS DE PLUMES, 1990

REMI BLANCHARD, PAUL ELUARD, CAPITALE DE LA DOULEUR, 1926 « DORMIR, LA LUNE DANS UN ŒIL ET LE SOLEIL DANS L’AUTRE.
UN AMOUR DANS LA BOUCHE, UN BEL OISEAU DANS LES CHEVEUX… »
PAUL ELUARD, CAPITALE DE LA DOULEUR, 1926

REMI BLANCHARD

FRANÇOIS BOISROND, REMI BLANCHARD, HERVE DI ROSA ET CATHERINE VIOLLET, « TO END IN A BELIEVE OF GLORY », ESPACE DES BLANCS MANTAUX, PARIS, OCTOBRE 1981, PHOTO HERVE PERDRIOLLE

« TO END IN A BELIEVE OF GLORY », ESPACE DES BLANCS MANTAUX, PARIS, OCTOBRE 1981, PHOTO GEORGES ROUSSE (PEINTURES DE BLANCHARD, BOISROND, COMBAS, BOISROND, VIOLLET)

« TO END IN A BELIEVE OF GLORY », ESPACE DES BLANCS MANTAUX, PARIS, OCTOBRE 1981, PHOTO GEORGES ROUSSE (PEINTURES D'HERVE DI ROSA)

« TO END IN A BELIEVE OF GLORY », ESPACE DES BLANCS MANTAUX, PARIS, OCTOBRE 1981, PHOTO GEORGES ROUSSE (PEINTURES DE, A GAUCHE : COMBAS, EN HAUT : BLANCHARD, EN BAS : VIOLLET)

« TO END IN A BELIEVE OF GLORY », ESPACE DES BLANCS MANTAUX, PARIS, OCTOBRE 1981, PHOTO GEORGES ROUSSE

FRANÇOIS BOISROND, MUSEE DE L'HOMME, 1978

FRANÇOIS BOISROND, LE PETIT DEJEUNER, 1989

FRANÇOIS BOISROND, LA MAISON, 1986

FRANÇOIS BOISROND, LE RADIATEUR, 1987

FRANÇOIS BOISROND, PROJETS POUR LE SIGLE DU SIDACTION 1993

FRANÇOIS BOISROND, SIGLE DU SIDACTION 1993

FRANÇOIS BOISROND, LA LECTURE, 1986

FRANÇOIS BOISROND, LE VIS-A-VIS, 1989

FRANÇOIS BOISROND, ZEBULON ET AUTRES, 1989

REMY BLANCHARD, TOILE DE 8 X 4 M, ATELIER DE FABRICATION DE DECOR DE LA COMEDIE DE CAEN, 1982

FRANÇOIS BOISROND, TOILE DE 8 X 4 M, ATELIER DE FABRICATION DE DECOR DE LA COMEDIE DE CAEN, 1982

ROBERT COMBAS, TOILE DE 8 X 4 M, ATELIER DE FABRICATION DE DECOR DE LA COMEDIE DE CAEN, 1982

HERVE DI ROSA, TOILE DE 8 X 4 M, ATELIER DE FABRICATION DE DECOR DE LA COMEDIE DE CAEN, 1982, PHOTO LOUIS JAMMES

ROBERT COMBAS, LES RUSSES CONTRE LES AFGHANS, 1988, ACRYLIQUE SUR TOILE, 166X256 CM

ROBERT COMBAS, BATAILLE DE COUPLE PSYCHOPATEX AVEC AMANT VOLAILLE, 1988

MONSIEUR EST TRES NERVEUX, DES QU’IL EST ARRIVE, APRES AVOIR POSE SON CARTABLE, AUSSITOT QU’IL A VU SA FEMME DANS LE LIT AVEC UN TYPE, IL A PRIS UN GROS COUTEAU DE CUISINE ET A FONCE DANS LA CHAMBRE. MAIS MADAME EST LEGEREMENT PSYCHOPATHE SUR LES BORDS, DONC DES QU’ELLE A VU LE COUTEAU BRILLER DANS LES MAINS DE SON MARI, ELLE A SORTI LE SIEN QUI ETAIT PLANQUE SOUS LE LIT. A LA VUE DE CE CHANGEMENT DE CARACTERE CHEZ SA MAITRESSE, L’AMANT, QUI D’AILLEURS NE LA CONNAISSAIT PAS BEAUCOUP, IL L’AVAIT RENCONTREE LE SOIR MEME DANS UN TROQUET, COMMENCE A AVOIR LA TROUILLE ET SE PLANQUE SOUS LES COUVERTURES. APRES TROIS OU QUATRE ENGUEULADES ET QUELQUES COUPS DE COUTEAU RATES, LES DEUX EPOUX SE SONT RECONCILIES, MAIS, ETANT DONNE QU’ILS SONT TOUS LES DEUX DANS UNE SECTE QUI PRONE LE RETOUR AU CANNIBALISME, ILS ONT CHARCUTE L’AMANT ET L’ONT MANGE A PLUSIEURS SAUCES DIFFERENTES. ILS ONT MEME FAIT DU BOUDIN ET DU SAUCISSON AVEC SON SANG.

ROBERT COMBAS, LE NARCISSE, 1987, ACRYLIQUE SUR TOILE, 177X268 CM.

NARCISSE ETENDU A L'HORIZONTALE EN TRAIN DE SE MIRER LA FACE A EN PRENDRE UN TORTICOLE. IL EST CON CE NARCISSE SI IL CONTINUE TROP SOUVENT, IL VA TOMBER DANS L'EAU ET SE NOYER COMME TOUS LES NARCISSES (...).

ROBERT COMBAS, 50E ANNIVERSAIRE OF MICKEY, 1978-1979

ROBERT COMBAS, HOMMAGE A MATISSE ET A MAÏTE, 1987

ROBERT COMBAS, PEARL HARBOUR, 1988, ACRYLIQUE SUR TOILE, 226X254 CM.

JAPS CONTRE AMERICANO. PRIS PAR SURPRISE, LES USA SE FERONT MASSACRER. ILS NE CROYAIENT PAS « QU’ILS AURAIENT OSE ». LES KAMIKASES LES ONT BAISES (...).

ROBERT COMBAS, TATI, 1986

ROBERT COMBAS, RENCONTRE ENTRE MICKEY ET TINTIN, 1977-1978

CRASH « AIRPLANE I » 1983

CRASH ET HERVE DI ROSA, « TOUJOURS LA ! », 2004

FAÇADE DE LA GALLERIE FASHION MODA PEINTE PAR CRASH, BRONX, ANNEES 80

CRASH DEVANT LA FAÇADE DE LA GALLERIE FASHION MODA, BRONX, ANNEES 80

HERVE DI ROSA

HERVE DI ROSA, DIROENCYCLOPEDIE, 1988

HERVE DI ROSA, L'ATTAQUE DE LA RUE DES MALHEURS, 1984

MARIE ET HERVE, PHOTO LOUIS JAMMES, 1983

HERVE DI ROSA, DIROENCYCLOPEDIE, 1988

HERVE DI ROSA, RISE AND FOLK OF MIQUE, 1983

HERVE DI ROSA, DIROENCYCLOPEDIE, 1988

HERVE ET RICHARD DI ROSA, TONY SCHAFRAZI GALLERY, NEW YORK, 1984

HERVE DI ROSA, DIROENCYCLOPEDIE, 1988

HERVE DI ROSA, DIROSA LAND, 1985

« « FINIR EN BEAUTE » (COMBAS, DI ROSA), LOFT DE BERNARD LAMARCHE-VADEL, PARIS, JUIN 1981, PHOTO GEORGES ROUSSE

« FINIR EN BEAUTE » (COMBAS, DI ROSA), LOFT DE BERNARD LAMARCHE-VADEL, PARIS, JUIN 1981, PHOTO GEORGES ROUSSE

KEITH HARING DANS SON ATELIER, NEW YORK 1984

KEITH HARING, 24 H DU MANS 1984

KEITH HARING DEVANT UNE PEINTURE DE FRANÇOIS BOISROND, 24 H DU MANS 1984

AFFICHE DESSINEE PAR KEITH HARING DANS LE METRO PARISIEN (STATION ALMA) EN 1984 A L’OCCASION DE L’EXPOSITION « 5/5, FIGURATION LIBRE, FRANCE/USA »

KEITH HARING, MUR DE BERLIN, 1986

KEITH HARING, DECOR POUR UN BALLET DE ROLAND PETIT.

KEITH HARING, TONY SCHAFRAZI GALLERY, NEW YORK, 1984

KEITH HARING ET TSENG KWONG CHI, PERFORMANCE AU CLUB 57, NY

MIGUEL BARCELO, PHOTOGRAPHIE DE LOUIS JAMMES, 1985

LOUIS JAMMES, PORTRAIT D'HERVE PERDRIOLLE, 1982

JEAN-CHARLES BLAIS, PHOTOGRAPHIE DE LOUIS JAMMES, 1984

COUVERTURE DU CATALOGUE D'UNE EXPOSITION DE LOUIS JAMMES AU PALAIS DES BEAUX-ARTS DE CHARLEROI EN 1986, TEXTE DE JIM PALETTE.

ROBERT COMBAS, PHOTOGRAPHIE DE LOUIS JAMMES, 1984

PHOTOGRAPHIE DE LOUIS JAMMES MISE EN SCENE AVEC LA COLLABORATION D’HERVE DI ROSA, DEBUT DES ANNEES 80

LOUIS JAMMES, « SHARF FAMILY » 1984

LOUIS JAMMES, « SCHNABEL FAMILY » 1984

LOUIS JAMMES, AUTOPORTRAIT 1984

FRANÇOIS BOISROND

ROBERT COMBAS

KEITH HARING

TSENG KWONG CHI, DISNEYLAND, 1979

LIBERATION, 21 JANVIER 1985

KENNY SCHARF, PHOTOGRAPHIE PAR TSENG KWONG CHI, 1983

KENNY SCHARF « VIVO LA VIVO » 1984

ANN MAGNUSON PEINTE PAR BRUNO SCHMIDT ET ADOLFO SANCHEZ DANS UNE INSTALLATION EN LUMIERE NOIRE DE KENNY SCHARF, 1982, FUN GALLERY

KENNY SCHARF « THE FUN INSIDE » 1983

TSENG KWONG SAN FRANCISCO, 1979

PHOTO DE TSENG KWONG CHI AU CLUB 57, NEW YORK, 1980. BACK ROW FROM LEFT: DATY K., KEITH HARING, CARMEL JOHNSON SCHMIDT, JOHN SEX, BRUNO SCHMIDT, SAMANTHA MCEWEN, JUAN DUBOSE, DAN FRIEDMAN. FRONT ROW FROM LEFT: KENNY SCHARF, TEREZA SCHARF, MIN THOMETZ SANCHEZ, TSENG KWONG CHI

TSENG KWONG CHI, NEW YORK, 1979

TSENG KWONG CHI, ARC DE TRIOMPHE, PARIS, 1983

TSENG KWONG CHI, NEW YORK, 1979

“NEW ATTITUDES, PARIS/NEW YORK”, PITTSBURGH CENTER FOR THE ARTS, PITTSBURGH, ETE 1984.EXPOSITION ORGNISEE PAR SANDE DEITCH ET TSENG KWONG CHI : KENNY SCHARF ET SON BEBE, LOUIS JAMMES, REMI BLANCHARD, KEITH HARING, TSENG KWONG CHI, DAN FRIEDMAN, HERVE DI ROSA ET SAMANTHA MAC EWEN, PHOTO TSENG KWONG CHI

Neo-Expressionism

This term came into use about 1980 to describe the international phenomenon of a major revival of painting in an Expressionist manner. It was seen as a reaction to the Minimalism and Conceptual art that had dominated the 1970s. In the USA leading figures were Philip Guston and Julian Schnabel, and in Britain Christopher Le Brun and Paula Rego. There was a major development of Neo-Expressionism in Germany, as might be expected with its Expressionist heritage, but also in Italy. In Germany the Neo-Expressionists became known as Neue Wilden (ie new Fauves). In Italy, Neo-Expressionist painting appeared under the banner of Transavanguardia (beyond the avant-garde). In France a group called Figuration Libre was formed in 1981 by Robert Combas, Remi Blanchard, Francois Boisrond and Herve di Rosa.

Tate Glossary

Quelques repères

Fin des années 70

Néo-expressionnistes ou Nouveaux Fauves en Allemagne :
Rainer Fetting, Salome et Castelli, Helmut Middendorf, …
Trans Avant-Garde en Italie : Cucchi, Chia, Clemente
Bad Painting aux Etats-Unis : Julian Schnabel, David Salle, …

« Le terme générique de " Bad painting ", titre de l'exposition au New Museum (N.Y., 1978 ), désigne un style de peinture des années 80 (Robert Longo, David Salle, Julian Schnabel, …) réagissant contre le politically correct du Minimalisme et du Conceptualisme,
contre l'idée d'une mort annoncée de la peinture.
Julian Schnabel fait partie des artistes qui proclament, à la fin de la très conceptuelle décennie 1970, le retour à la peinture figurative et narrative.
Jugée réactionnaire par certains, la Bad Painting à laquelle il est associé est un refus catégorique du bon goût, refus qui passe par une réhabilitation de la sous-culture.
Les œuvres de Schnabel seront donc surchargées de références éclectiques, empruntant autant à l'histoire de l'art qu'aux films, magazines, bandes dessinées et autres signes de l'imagerie populaire, et caractérisées par l'hétérogénéité des matériaux employés. »

La fin des années 1970 en France est celle de l’Abstraction Analytique (Jean Degottex, Martin Barré, …).

« Il fut un temps, peu lointain, mais lointain déjà, où peindre et voir se conjuguaient sous
le commandement torride d’une brassée de concepts, de problématiques, de références, de connotations, et je ne regrette pas ce temps, je ne regrette rien… Ce temps fut un souterrain nécessaire sans doute. Pour que vienne au jour, encore, une ferveur nouvelle, une passion affirmative nouvelle. »
Bernard Lamarche-Vadel, Artistes, oct-nov 1981

Années 80

Internet arrive en Europe en 1982. L'année 1984 est une année charnière: Internet perd son caractère militaire. Fin 1980, Tim Berners-Lee met au point le protocole HTTP (Hyper Text Tranfer Protocol), ainsi que le langage HTML (HyperText Markup Language) permettant de naviguer à l'aide de liens hypertextes, à travers les réseaux.

Le World Wide Web est né.

Le concept d'hypertexte a été formalisé en 1945 par Vannevar Bush, conseiller scientifique du président Roosevelt. En 1945, il écrit un fameux article intitulé As We May Think, dans lequel il décrit un appareil nommé Memex. L'objectif de cet appareil est d'étendre la mémoire humaine en permettant l'organisation d'informations par associations.

Bush écrivait alors " L'esprit humain ne fonctionne pas comme l'index linéaire d'une bibliothèque, mais par association. Quand il a saisi un concept, il saute instantanément au suivant, selon une toile d'association imbriquée dans le cerveau".

Jusqu’aux années 80, le terme d’art contemporain désigne quasi exclusivement l’art occidental, américain et européen.

1981 : Explosion des radios pirates qui se trouvent légitimées par la loi. Le paysage radiophonique français serait alors constitué d’environ 8 000 radios.

1984 Première Biennale de La Havane

1989 Exposition « Magiciens de la terre » organisé par Jean-Hubert Martin au Centre Pompidou et à la Grande Halle de la Villette.

1989 Chute du mur de Berlin

1990 High and Low, MOMA, New York

Figuration Libre

Juin 1981, rue Fondary, loft de Bernard Lamarche-Vadel, Paris, « Finir en Beauté » exposition organisée par Bernard Lamarche-Vadel : Alberolla, Blais, Blanchard, Boisrond, Combas, Di Rosa, Maurige, Viollet.

Eté 1981, Ben invente le terme « figuration libre » :
« 30% provocation anti-culture, 30% Figuration Libre, 30% art brut, 10% folie. Le tout donne quelque chose de nouveau ». Commentaires de Ben, recueillis le 29 septembre 1981 par Jim Palette pour le journal Libération, à propos du travail deRobert Combas et d’Hervé Di Rosa.

Septembre 1981, Espace des Blancs-Manteaux, rue des Blancs Manteaux, Paris, « To End in a Believe of Glory » organisé par Hervé Perdriolle : Blanchard, Boisrond, Combas, Di Rosa, Viollet.

20 Décembre 1984 - 17 Février 1985
ARC Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris
« 5/5 Figuration Libre, France / USA »
organisé par Otto Hahn et Hervé Perdriolle :
Remi Blanchard, François Boisrond, Robert Combas, Hervé et Richard Di Rosa, Louis Jammes, Jean-Michel Basquiat, Crash, Keith Haring, Tseng Kwong Chi, Kenny Scharf

La figuration libre s’inscrit dans le prolongement d’artistes et de mouvements historiques, cubisme, surréalisme et pop art – principalement - qui se sont ouverts à l’art africain et océanien, aux dessins d’enfants et à l’art des fous, à la haute et à la basse culture.
Les artistes de la figuration libre ont, à travers leurs œuvres, pris la « liberté » de faire « figurer » toutes formes d’art sans restriction de genre culturel ni d’origine géographique. Leurs œuvres convient tour à tour, les beaux-Arts et les arts appliqués, l’art brut et l’art cultivé, l’art occidental et non-occidental, ...

Expositions France/USA 1982-1985

1982 « Statements One », Blanchard, Boisrond, Combas, Di Rosa. Exposition organisée par Otto Hahn à la Galerie Holly Solomon, New York.

1983 Premières expositions personnelles à New York de Combas à la Galerie Léo Castelli, de Boisrond chez Annina Nosei et de Hervé Di Rosa chez Barbara Gladstone, puis chez Tony Shafrazi.

Hervé Di Rosa, affiche de l'exposition "Paris / N.Y.", Robert Fraser Gallery, May 1984.

Mai 1984, « Paris/New York » exposition à la Robert Fraser Gallery de Londres : Blais, Blanchard, Boisrond, Combas, Di Rosa, Jammes, Basquiat, Crash, Haring, Tseng Kwong Chi, A One, Futura 2000 et Scharf.

Septembre 1984 « New Attitudes: Paris/New York » Blanchard, Di Rosa, Dan Friedman, Louis Jammes, Haring, Tseng Kwong Chi, Magnusson et Samantha McEwen. Exposition organisée par Tseng Kwong Chi à Pittsburgh, Center for the Arts, Pittsburgh, Pennslyvania.

1984-1985 « 5/5 Figuration Libre, France / USA » Remi Blanchard, François Boisrond, Robert Combas, Hervé et Richard Di Rosa, Louis Jammes, Jean-Michel Basquiat, Crash, Keith Haring, Tseng Kwong Chi, Kenny Scharf. Exposition organisée par Otto Hahn et Hervé Perdriolle, ARC, Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris.

Figuration Libre, 5 /5, France / USA

Robert Combas, affiche de l’exposition Figuration Libre France/USA

Jean-Michel Basquiat, Crash, Keith Haring, Kenny Scharf, Tseng Kwong Chi, Rémi Blanchard, François Boisrond, Robert Combas, Hervé et Richard Di Rosa, Louis Jammes.

Commissaires/curators Otto Hahn et Hervé Perdriolle, ARC, Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris, 1984, photos Tristan Valès.

Its real justification here is based on effect of fundamental freedom first affirmed by an art free of obligations, of refusals, of allegiances; and even free from references; free precisely in its excessive borrowing and in the laminating of what it borrows; free in the impertinence with which it flattens out trough a mixing by collage, outside of hierarchies related to any known category of art, outside of all traditional, popular or trivial history.The energy, the effects of liberty, the speed, the spontaneity, and the highly emotive lavishness of this art, in which the body is loosened up by the music closely associated with it, imposes its own rhythm, directly plugged into a sensitive and nervous highvoltage network. Intermingling humor and a frenzy that does not exclude anxiety and violence, free at last, this art of the cultural, historical, and geographical melting pot, has made out of from all this crossbreeding of knowledge and living experience situated at the heart of the most vital and intense experience, irreductible to anything we know (Popism, Surrealism, Graffiti...) and explosive in its quasi pimitive need.

Extrait de la préface de Suzanne Pagé publiée en 1984 dans le catalogue de l’exposition 5/5 Figuration Libre, France/USA, ARC Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris.

This is not the first time that an underground art movement ha gone above ground, taking the art establishment by storm. But this is perahps the first time that a movement whose origins were largely in Black and Hispanic popular culture has entered into the art mainstream. It is perhaps the art world equivalent of the tremendous influence that Black jazz music in earlier years. For the firts time ever, the vanguard art worl has opened itself up to the direct entry of Blacks and Hispanics and has begun to welcome them on their own terms.Unlike the “Primitivism” of artists like Picaso and Matisse who were influenced by Third World art forms and incorparated them into a European approach, artists like Tseng, Scharf, Haring, Basquiat and Crash are creating a hybrid art culture that doesn’t “borrow” from the Third World and popular forms but instead brings them into the mainstream on equal footing.

Extrait du texte de Jeffrey Deitch, publié en 1984 dans le catalogue de l’exposition 5/5 Figuration Libre France/USA, ARC Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris.

Hervé Di Rosa, couverture du catalogue de l’exposition Figuration Libre France/USA

Le caractère poly-ethnique de l’art de Basquiat, de Haring et compagnie n’est qu’un seul aspect de ce départ radical par rapport à l’art de la génération de l’avant-garde précédente.
Pour bon nombre de plus jeunes d’entre ces artistes talentueux qui firent leur entrée dans le monde artistique pendant les années soixante-dix, le point de départ ne fut pas les galeries, mais les clubs. Leurs modèles ne furent ni Carl André, ni Don Judd, mais les Talking Heads. Leur Dieu ne fut ni Duchamp, ni Jackson Pollock, mais Andy Warhol. Pour beaucoup des membres de ce groupe de jeunes, les limites entre l’art, la mode et le spectacle s’estompèrent. Le but n’est plus actuellement de créer de l’art au sens restrictif du terme, mais de créer de la culture.

Extrait du texte de Jeffrey Deitch, publié en 1984 dans le catalogue de l’exposition 5/5 Figuration Libre France/USA, ARC Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris.

Effet de liberté primordiale d’abord affirmée par un art libre de toute adhésion et de tout refus, de toute allégeance et de toute référence même, par l’excès précisément des emprunts, leur laminage réciproque, l’insolent aplatissement d’un brassage par collages étrangers à toute hiérarchie du grand art, du moyen art et du petit art, de l’histoire et de la rue, du noble et du trivial.

Énergies, effets de liberté, aussi, par la vitesse, la spontanéité, la prodigalité, hautement émotives de cet art où le corps délié par la musique sous-jacente impose son propre rythme directement branché sur un réseau sensible et nerveux de haut voltage.

Mixité d’humour et de frénésie qui n’exclut ni l’anxiété ni la violence.

Libre enfin, cet art du melting-pot social, culturel, historique, géographique, faisant de tout ce métissage du savoir et de l’expérience la plus immédiate une expression neuve, au vif de la vie la plus brûlante, irréductible à rien de connu (popisme, surréalisme, graffiti…) et explosive par sa nécessité quasi primitive.

Extrait de la préface de Suzanne Pagé publiée en 1984 dans le catalogue de l’exposition 5/5 Figuration Libre, France/USA, ARC Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris.

Catalogue "New Attitudes: Paris/New York" Pittsburgh Center for the Arts 22 septembre – 14 octobre 1984 Artistes : Rémi Blanchard, Hervé Di Rosa, Dan Friedman, Keith Haring & LA II, Louis Jammes, Tseng Kwong Chi, Samantha McEwen, Ann Magnuson, Kenny Scharf (photo : Tseng Kwong Chi).

About me

Engagé depuis le premier jour avec une ferveur aussi fébrile que sensible, auprès de la majorité des artistes présentés ici, Hervé Perdriolle offre un profil très symptomatique d'une nouvelle génération de critique français dont l'ardeur en fait des "agents" à hauts riques, omniprésents sur tous les fronts de la création et liés de la façon la plus existentielle aux artistes défendus ; sa conviction aussi totalement romantique que vaguement kamikase, étrangement nous rassura. Hervé Perdriolle fait partie de ces jeunes critiques pour qui le travail n'est pas dissociable d'un engagement vital.
Suzanne Pagé, in catalogue 5/5, Figuration Libre, France/USA, ARC Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris, déc.84-fév.85.

From the beginning, Hervé Perdriolle has defended most of the artists represented here with a fervor that is a sensitive as it is feverish. He is critical profile is characteristic of a new generation of French critics whose ardor makes them high-risk "agents". Omnipresent wherever art is being created and personally acquainted with most of the artists he defends, his convictions are as totally romantic as they vaguely kamikase, which we found strangely reassuring.
Suzanne Pagé, in catalogue 5/5, Figuration Libre, France/USA, ARC Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris, déc.84-fév.85.

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Paris-New York années 1980, de jeunes artistes prennent la liberté de faire figurer toutes formes d’expressions artistiques, sans frontières et genres et d’origines.
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Première exposition de Jean-Michel Basquiat et de Keith Haring au Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris (idem Figures Libres mais avec un autre clip de Jonathan Richman à voir absolument)
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Figuration Libre, texte, juillet 1986
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Quelques repères

Figuration Libre, 5 /5, France / USA

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